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王珮瑜很個(gè)性，說(shuō)話喜歡直來(lái)直去，不繞彎，邏輯思維縝密，讓你懷疑她不太像個(gè)“京劇演員”，倒很像個(gè)“數(shù)學(xué)家”。從11歲開(kāi)始接觸京劇，從老旦倔強(qiáng)地改唱老生，從被梨園行公認(rèn)的“小冬皇”“中國(guó)第一坤生”，到為傳承國(guó)粹玩跨界、上直播、開(kāi)彈幕、發(fā)抖音，昔日的“京劇天才”已然在28年間變身“瑜老板”，摸索出一套有別其他“京劇人”對(duì)國(guó)粹的另類(lèi)打開(kāi)方式。
王珮瑜覺(jué)得，在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，京劇也可轉(zhuǎn)換傳播和傳承方式，“用年輕人更熟悉的方式展現(xiàn)京劇之美，讓更多人能感悟到其中中華傳統(tǒng)文化之魂�！币苍S，這就是她走上“跨界傳承”之路的一個(gè)初衷，亦是她心中對(duì)京劇傳承的另一維度的解讀。
專(zhuān)訪王珮瑜是在北京衛(wèi)視的新檔綜藝《傳承中國(guó)》的首期錄制完成后，凌晨1點(diǎn)的北京城，街道異常冷清，得了重感冒的“瑜老板”嗓子幾近說(shuō)不出話，但聊起京劇、聊起2018即將開(kāi)啟的全國(guó)京劇公開(kāi)課，卻不愿停下嘴，一邊忍不住地咳嗽，一邊講述著京劇與他之間的故事……
不認(rèn)命 從“天才京劇人”到“跨界王”
應(yīng)著一句“不會(huì)唱京劇不算�！�，唱評(píng)彈、彈琵琶起家的王珮瑜改行學(xué)起了京劇。票友舅舅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行自然在個(gè)人。如同電影《霸王別姬》中程蝶衣學(xué)戲的橋段，她和男同學(xué)們?cè)谝黄鹁毺咄�、走旋子，唱念做打、眼身法步無(wú)一例外。“哪有學(xué)京劇不吃苦的”，王珮瑜輕描淡寫(xiě)地一句帶過(guò)，與她而言，那些“苦”經(jīng)歷不值一提。
聽(tīng)了余叔巖的十八張半的唱片，王珮瑜從老旦改唱了老生，并且執(zhí)拗地選擇了傳承人較少的“余派”，“易學(xué)難精”是唱余派人都懂的道理，女孩唱老生更是少之又少，在梨園行能唱到“角兒”的可謂鳳毛麟角，看過(guò)《梅蘭芳》的人都會(huì)對(duì)孟小冬這個(gè)人物記憶深刻，王珮瑜學(xué)的便是她那一派。天賦+勤勉好學(xué)，讓16歲的王珮瑜得到了梅葆玖大師的欣賞，逢人便說(shuō)她是 “當(dāng)代小冬皇”，的確這給早年的王珮瑜帶來(lái)諸多京劇界的榮譽(yù)。
頂著這些光環(huán)，王珮瑜破格被錄取進(jìn)入上海市師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院專(zhuān)修老生，之后進(jìn)入上海京劇院成為最年輕的副團(tuán)長(zhǎng)。一路走來(lái)，王珮瑜順風(fēng)順?biāo)�，就在所有人都看好王珮瑜今后平步青云的發(fā)展時(shí)，她卻出人意料地離開(kāi)了京劇院，開(kāi)創(chuàng)了自己的個(gè)人工作室。
“人總是要做各種嘗試”，王珮瑜從未后悔當(dāng)初的那次“下海”……對(duì)于兩年后的回歸，她感謝那段刻骨銘心的經(jīng)歷。受過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)與洗禮，她比許多梨園人更看清了京劇的一個(gè)“窘?jīng)r”——社會(huì)傳播效果不盡如人意。這也是她不遺余力地在近三年時(shí)間里，頻繁露面各大衛(wèi)視，變身別人口中“跨界王”的一個(gè)根本原因——“將京劇更好地傳播、傳承下去迫在眉睫�！�
不怕質(zhì)疑 總有人要去這樣做
“年輕人，不是不喜歡京劇，他們說(shuō)得更多的是聽(tīng)不懂……”，王珮瑜在思考，為什么擁有200多年歷史的國(guó)粹，會(huì)讓現(xiàn)在的青少年“聽(tīng)不懂”？“其實(shí)，他們不是聽(tīng)不懂，而是現(xiàn)在的選擇太多�！蓖醌樿じ嬖V記者，一方面，人們對(duì)藝術(shù)的選擇方式越來(lái)越多元；另一方面，快節(jié)奏的生活，碎片化的時(shí)間也使許多人不愿“接觸京劇”，“你很難要求他們幾個(gè)小時(shí)呆在劇場(chǎng)去聽(tīng)一出戲，因?yàn)樗麄儠?huì)說(shuō)‘我很忙’。”
“讓京劇融入到人們生活的每個(gè)角落，擴(kuò)大京劇傳播力度。”從《朗讀者》到《跨界歌王》再到《傳承中國(guó)》；從雜志、報(bào)刊，再到影視綜藝、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體，一步步，王珮瑜按照自己的節(jié)奏和想法，推進(jìn)著京劇在觀眾眼中的認(rèn)知度。三年間，她奔跑于上海、北京、深圳等各大城市，用青年人喜歡的方式交流，用百姓可互動(dòng)的方式講述國(guó)粹背后的經(jīng)典故事。
越來(lái)越多的社會(huì)活動(dòng)，越來(lái)越高的曝光度，讓更多人認(rèn)識(shí)到京劇，喜歡上京劇，甚至開(kāi)始尋求學(xué)習(xí)京劇的方法。同時(shí)，一些說(shuō)其因參加綜藝節(jié)目、社會(huì)活動(dòng)過(guò)多而使“自身唱功退步”的質(zhì)疑聲此起彼伏。對(duì)此王珮瑜每每接受這一問(wèn)題的提出，她都會(huì)堅(jiān)定地告訴人們“我覺(jué)得，現(xiàn)在是我唱戲最好的時(shí)候。”“我從未放棄基本功的練習(xí)”“唱好京劇永遠(yuǎn)是我的第一選擇”。
“總要有人去做這些事�！蓖醌樿び檬终砹艘幌伦约旱慕鸾z邊眼鏡，用布滿血絲的眼睛直視著記者“我不太在乎別人對(duì)我的評(píng)價(jià)”，霸氣直爽、干脆利落，誠(chéng)然這就是與“瑜老板”的對(duì)話方式，這就是她的強(qiáng)大氣場(chǎng)，也是許多人喜歡她的原因——真實(shí)、坦誠(chéng)、不做作。
京劇不會(huì)消失 為國(guó)粹我愿忙碌一生
從《搜孤救孤》中的老程嬰，到《游龍戲鳳》中的乾隆帝，從《文昭關(guān)》里的伍子胥，到《四郎探母 》里的楊四郎，王珮瑜可謂是唱盡了中華千古英豪人物。也許在她走進(jìn)梨園大門(mén)的那一天，她也未曾想過(guò)這一開(kāi)嗓就是28年。作為中國(guó)的國(guó)粹，京劇如何傳承與創(chuàng)新是困擾幾代京劇人的問(wèn)題，“創(chuàng)新固然重要，但傳承更重要�！蓖醌樿ふf(shuō)。
“其實(shí)從梅蘭芳大師那個(gè)時(shí)代，大家就在思考這個(gè)問(wèn)題�！钡醌樿ふJ(rèn)為，首先就京劇本身而言它不會(huì)滅亡，但如何更好地傳播、傳承是一件迫在眉睫的事，為此2018年，她受邀參加了北京衛(wèi)視大型京劇文化傳承節(jié)目《傳承中國(guó)》“教演員唱京劇，通過(guò)他們的身體力行讓更多人認(rèn)識(shí)京劇�！�
除此之外，王珮瑜的京劇公開(kāi)課將走進(jìn)全國(guó)更多的高校，“用經(jīng)典唱段展現(xiàn)京劇的魅力”。
應(yīng)廣大票友的“要求”，2018年，王珮瑜也會(huì)把重心放在戲劇本身，專(zhuān)場(chǎng)演出的排演已被提上日程�！霸趥鞒械幕A(chǔ)上，才能更好的創(chuàng)新，創(chuàng)新不是一蹴而就的事�！蓖醌樿ぴ笧閲�(guó)粹忙碌一生，愿意不停地嘗試各種“京劇創(chuàng)新”的方法，“我希望用我的方式，讓更多人走進(jìn)劇場(chǎng)聽(tīng)京劇，讓京劇煥發(fā)更強(qiáng)大的生命力。”
